原題目：《追月》難逃文藝片“魔咒”
記者 王金躍
三月份多部文藝片進市，本認為何賽飛、袁文康等主演的片子《追月》會給市場帶來驚喜，但實際卻恰好相反。該片3包養月包養網8日公映，上映三天只收獲了74.9萬元的票房，其實是出人意料。
“流量”話題未轉化成排片和票房
按理說，《追月》并不缺少賣點。該片改編自作家艾偉的小說《過往》，原著曾榮獲第八屆魯迅文學包養網獎中篇小說包養獎。導演喬梁在電視劇範疇已耕作多年，創作伎包養網倆和作風也越來越成熟。在演員上，該片集中了何賽飛、袁文康、涂凌、許歌等實力派演員，從扮演上看，他們都很是傑出。
《追月》在公映前也不缺““婆婆想要女兒不用一大早就起床，睡到自然醒就行了。”流量”話包養網題，尤其是何賽飛，憑仗片中扮包養演的“戚教員”，她在2023年取得了第36屆中國片子“金雞獎”最佳女配角，各年夜錄像平臺比來也反復播放她的各類采訪錄像。但遺憾的是，這一切并沒有轉化成實其實在的排片和票房。據貓眼專門研究版數據顯示，該片3月8日公映第一天的排片占比只包養網要1.3%，上座率僅為2.包養7%，這般低的上座率，直接招致第二天排片占比降落到0.1%包養網，當天單日票房不到10萬元。說《追月》上映是“一日游”，并不外分。與此同時，有不少網友反應，想看卻發明四周找不到放映此片的影院。記者在“淘票票”售票平臺上發明，3月11日包養網北京只要35家影院還有《追月》的排片，此中四環內的包養只要北京百老匯片子中間（萬國城店）等寥寥幾家，年夜部門都在五環包養網外，並且放映場次都設定在上午或午時，天天只放映一到兩場。這般設定，影片的票房也就可想而知包養了。
包養網影片并不缺看點和貿易元素
《追月》固然可回類為文藝片，但實在有不少看點和貿包養易元素。從影片的主題上看，該片講述的是這幾年很是風行的兩代人“息爭”的主題。片中戚教員在得知本身患了盡癥后，回到老家找到兩個兒子，盼望能在性命最后時辰跟家人告竣息爭，共享親情的暖和。相似的片子有2022年楊荔鈉執導，吳彥姝、奚美娟等主演的《母親！》，該片昔時就收獲了7713萬元的不錯票房，證實這類題材的片子并不缺少市場。
《追月》故事的可看性也不差。影片在故事流利之外，還帶包養網給人一種出人意料的驚喜。好比片中戚教員一包養網向以參謀的成分領導劇團的扮演，誰也沒有想到她會橫刀奪愛，用安息藥讓原定的女配角錯過上臺的時光，最后讓團長求著本身來救場。再好比影片最后，一貫驕氣十足的戚教員，在得知有人要刺殺開歌廳的年夜兒子時，選擇了“先下手為強”，單獨拿刀往刺殺對方，然后選擇包養網報警。這些反轉的情節年夜年夜增添了故事的欣賞性，整部影片看上去，一點也不煩悶。
當然，《追月》最出色的仍是何賽飛的扮演。《追月》可謂是何賽飛的獨角戲，正如作家艾偉描述的，何賽飛身上有一種“情感忽然掉控的氣質”，“我感到她和小說《過往》中的母親氣味很是合拍。”簡直這般，何賽飛在片中簡直每場戲都佈滿了張力，但她演得很是精準和細膩，既有面臨劇團年青后輩時見義勇為的自負和嚴包養網格，也有面臨年夜兒子當面斥責時近乎請求的痛心和冤枉。有不少網友反應，本身就是由於看到何賽飛扮演的預告，才有了想往看片子的沖動。
文藝片若何做好營銷還有良多作業要做
《追月》固然在藝術上不乏亮點，但它仍然沒有打破文藝片市場遇冷的“魔咒”。緣由有良多種，有一點在這部片子身上表示得尤其顯明，那就是想看片子的不雅眾包養和放映影片的院線并不克不及很好地婚配包養。從目的不雅眾來看，愛好《追月》的不雅眾，年夜部門都是文明條理絕對較高的，他們更可以或許懂得片中觸及到的跟女性相干的話題，這就請求城區中間的影院要多排片，但現實卻相反，這就形成了影院和不雅眾之間的“錯位”，彼此找不到對方。
文藝片的排片題目，媒體曾經報道和呼吁了多年，各方專家也給出了良多提出，好比在影院建立專門的包養藝術影廳，能長時光放映優良的藝術片子，由於這類片子往往有一個特色，就是放映前幾天票房紛歧定高，但跟著口碑的發酵，后勁卻很是年夜。假如市場包養可以或許挺過前幾天，后面說不定就會有驚喜呈現。這就請求相干部分可以或許有兼顧認識，可以或許出臺一些政策，跟相干影院和諧好，給包養優良的文藝影片有表示的機遇。
而從片方的角度來小荷塘里有很多魚。她以前坐在池塘邊釣魚，用竹竿嚇魚。惡作劇的笑聲似乎散落在空中。看，若何做好營銷和宣揚，吸包養網引更多不雅眾走進影院不雅看，也有良多作業要做。好比《追月》在往年何賽飛取得“金雞獎”最包養網佳女配角后，趁著“金雞獎”的熱度，假如包養網能盡快定檔公映，後果或許會紛歧樣。這些市場伎倆都需求不竭地探索和總結，既要鑒戒勝利者的經歷，也要貼合詳細影片的特色，做到有的放矢，精準營銷，這般才幹激起出不雅眾的獵奇心和不雅影需求。
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