中國外鄉年夜片的頂級殊效甜心尋包養網，本來都是他們做的
原題目：中國外鄉年夜片的頂級殊效，本來都是他們做的
短短十幾年來，中國的片子殊效獲得了
宏大的、肉眼可見的提高
年夜銀幕上，轎廂帶著宏大的火焰，筆挺攀升，飛向黝黑的宇宙，隨同著節拍微弱的音樂，鏡頭追隨著轎廂彈射的軌跡，不竭向太空中延長，身臨其境般的視角將不雅眾們的心率推至高點，終極，鏡頭緊緊鎖定在一座宏大而優美的環形太包養網空建筑之上。
這是《流落地球2》中一個頗為“出圈”的長鏡頭，它塑造了劉慈欣小說中虛擬的“太空電梯”升空的經過歷程。這個鏡頭給不雅眾留下了深入的印象，在YouTube等海內錄像網站上，良多海內不雅眾也表達著對“太空電梯”的愛好。有網友評論說，看了這段錄像，第一次為本身身為人類的一員覺得自豪。
《流落地包養球2》片子中的“太空電梯”。
曩昔，假如一位中國不雅眾被問到愛好什么樣的殊效年夜片，他的謎底能夠會是《阿凡達》《變形金剛》《盜夢空間》如許的好萊塢片子，但近幾年，這個謎底中能夠會呈現更多的中國片子。國產年夜片的殊效曾經垂垂接近甚至到達了世界頂級水準，好比，《流落地球》系列中巨大的將來場景和包養網宇宙異景，《長津湖》中的戰鬥排場，又或許是《捉妖記》中胡巴的靈動，以及《獨行月球》中那只年夜袋鼠的真切。而這些片子中盡年夜大都的視覺後果，都是由中國外鄉的殊效公司原創制作的。
影迷們的感觸感染是最直不雅的，畫面不會扯謊。短短十幾年來，中國的片子殊效獲得了宏大的、肉眼可見的提高，敏捷成長成可以浮現科幻、戰鬥等復雜年夜排場的強盛才能，也能制作出具有本身作風的虛擬生物和神怪腳色，與世界頂級水準的差距不竭減少。
頂尖視效公司的日常
2023年炎天，一只宏大的袋鼠忽然在收集上走紅。它不單有高峻健碩的身材，圓圓的黑眼睛和細膩的外相，還能打拳，擁有如人類普通的貪嗔愛恨，能和演員沈騰在片子中勾肩搭背，彼此陪同。它敏捷博得了不雅眾的愛好，屢次登上熱搜，甚至有人特地往植物園尋覓和它表面相似的袋鼠，攝影紀念。這只名為“剛子”的袋鼠是片子《獨行月球》中的男二號——一只擬人化的金剛袋鼠。它可以或許給人們帶來這般真切的感觸感染，與電腦殊效的進獻是分不開的。
“剛子”與《流落地球2》中的“太空電梯”出生于統一家殊效公司，這家名為MOREVFX的公司，是中國外鄉視效公司中的佼佼者，近幾年，憑仗在《流落地球》系列、《刺殺小說家》《獨行月球》《你好，李煥英》《外太空的莫扎特》《唐人街探案3》《悟空傳》等片子中傑出的視效創作，M包養OREVFX公司成為業內頂尖的包養網外鄉視效公司之一。可以說，在每個熱點檔期里，影迷們都能在年夜銀幕上觀賞到這家公司介入的作品。而從這家公司的任務內在的事務中，人們也能窺見，國際頂尖的“視效工場”是若何生孩子出這些視覺異景的。
MOREVFX公司為《流落地球2》制作的模子。
走進MOREVFX公司的年夜門，會感觸感染到一種極端專注的氣氛。在這個宏大的辦公間中，上百位分屬于十幾個範疇的視效藝術家正在嚴重地任務。在片子拍攝完成之后，視效公司拿到一切的視效鏡頭的素材，由視效公司的治理團隊同一設定這些鏡頭的生孩子制作。以片子《流落地球2》為例，這部迄今為止MOREVFX制作的最具挑釁性的項目，MOREVFX作為視效總控方介入到影片創作中，率領67個視效團隊、約2300名視效制作職員，配合完成了全片3322個視效鏡頭。在這個經過歷程中，MOREVFX在不竭地處理題目，樹立同一的視效尺度，與影片的命運慎密相連。
在通俗影迷眼中，兩部《流落地球》片子中的巨大科幻排場，曾經可以代表中國視效技巧和藝術的頂級程度，MOREVFX結合開創人蔡猛如許的行內助以為寫實與視效聯合的制作也很考驗技巧。這是由人的視覺習氣形成的。由於科幻、戰鬥的年夜排場良多都只是人們想象出來的，不雅眾們在現實生涯中并不會接觸到這類場景，是以人眼在不雅看這類畫面時會有一種慣性，只需年夜體上不“違和”，不雅眾就不會猜忌其真正的性。但當一些更寫實的鏡頭需求制作殊效包養時包養，更年夜的費事就會呈現，萬一制包養作中呈現了一點點光線或許活動的錯位，終極的畫面在人眼中就會變得非分特別別扭，嚴重影響不雅感。蔡猛舉了一個例子：良多不雅眾能夠沒有留意到的是，在2022年上映的片子《萬里回途》中，一些在北非戈壁地域的戲份，現實上是在中國境內拍攝的，這也是視效藝術家破費大批時光處置獲得的結果。這個處置經過歷程觸及對植被、光線的斟酌等良多細節題目，有著相當高的難度。
《獨行月球》中的袋鼠“剛子”在MOREVFX公司的出生經過歷程，也充足表現了視效制作的復雜性。一開端，導演張吃魚盼望視效藝術家們把“剛子”design成更接近真正的袋鼠的樣子，可是很快大師就發明，劇情中“剛子”和男配角沈騰有大批互動，它在片子中的身材就必需參加一些人類特征，才幹完成這種互動。為了完成這個腳色，劇組請來了演員郝瀚模擬袋鼠的舉措，并停止同步舉措捕獲，但即使這般，到了視效制作階段，需求應對的題目照舊良多。好比，真正的的袋鼠具有5000多萬根毛發，在真正的場景下，這些毛發會跟著肌肉發抖。而視效制作后，“剛子”每動一下，其在人眼中的畫面浮現也必需合適這些真正的場景的物理紀律，不然就會讓不雅眾“出戲”。
《獨行月球》的視效制作現場（左圖）與劇照對照。
此外，針對年夜體量視效影片的制作，襯著也是主要的構成部門，“云襯著”輔助視效團隊晉陞襯著力，進步了生孩子效力。片子中某個鏡頭的殊效越是復雜，某個虛擬生物的靜態越真切，所需求的“襯著量”就越年夜，消耗的資本也就更多——這種情形，在殊效制作中也意味著更多預算的投進。
中國視效行業退化史
若不斟酌在膠片片子時代手工制作的傳統殊效，只將電腦殊效制作視為今世視效行業起步的標志，那么，早在20世紀七八十年月，美國片子人就曾經開端測驗考試用電腦制作殊效了。1973年，美國科幻驚悚片子《西部世界》成為第一部應用數字圖像處置的主流片子。此后幾十年間，美國的片子殊效跟著技巧提高和片子財產的成長一路穩步進級。這個退化經過歷程從20世紀90年月一路延續到2021年前后，破費了三十多年的時光：不雅眾們可以從《侏羅紀公園》中繪聲繪色的恐龍，《黑客帝國》中酷炫的舉措戲，《阿凡達》中魔幻的外星世界，以及《阿麗塔：戰斗天使》中極端真切的虛擬人配角中感觸感染到。這種退化是一點點晉陞的、較為穩健的經過歷程。
而在中國，視效行業成長的時光比美國要短得多，成長也加倍迅猛。在《侏羅紀公園》《黑客帝國》風行全球的時辰，良多中國不雅眾甚至還沒擁有小我電腦，更不消說了解電腦視效的概念了。但到了2000年后，片子行業的市場化水平年夜幅度晉陞，中國外鄉的視效行業也就開端萌芽。同年，張藝謀執導的片子《好漢》以2.48億元的票房榮登昔時的票房榜首，此中不少優美的武打場景都是引進那時國外視效技巧制作的，一時光也成為熱點話題。《好漢》正式開她用力搖頭，伸手擦了擦眼角的淚水，關切的道：“娘親，你感覺怎麼樣？身體有沒有不舒服？兒媳婦忍著吧。” ” 已經讓啟了中國片子的“外鄉年夜片時期”，此后，跟著《夜宴》《十面潛伏》等排場優美的貿易年夜片的火爆，片子視效這個概念更多地走進了通俗不雅眾的視野，也撲滅了外鄉視效行業的“第一把火”。
也是從“外鄉年夜片時期”開端，中國開端培育外鄉的視效人才，不少年夜學開設了電腦動畫專門研究。有了人才儲蓄，漸漸呈現了一些承接殊效營業的小公司。蔡猛地點的MOREVFX公司成立于2007年，在那時，他也方才從影視動畫專門研究結業不久，公司那時也只是一間擁有5名員工的小任務室，主營營業還不是片子殊效，而是市場行銷片中的殊結果，在離開府邸之前，師父一句話就攔住了他。效制作。
2010年，全球影視視效行業產生了宏大的轉變。那一年，中國不雅眾第一次在年夜銀幕上看到由詹姆斯·卡梅隆導演的3D片子《阿凡達》，感觸感染著來自完整虛擬世界的視覺異景。而《阿凡達》不只拓展出了3D片子這個業內的新形狀，也讓中國片子人找到了可以進修的目的。2011年，導演徐克發布了3D武俠片《龍門飛甲》，這部片子也成為中國第一部取得官方認證的IMAX 3D片子。也是在2010年，中國片子市場也迎來了收獲的一年，昔時全國的總票房跨越了100億元，這標志著中國的片子行業取得了更多的資金和成長空間。而響應地，需求大批人力、物力投資的視效行業也取得了成長機遇。
時期的變更敏捷轉變著行業的命運。2012年起，MOREVFX開端介入寧浩導演的片子《黃金年夜劫案》的視效制作。經由過程此次一起配合，MOREVFX開端看到制作片子視效的市場潛力，也著手擴展範圍。不外，由于對那時的市場沒有掌握，公司在擴展運營的同時，仍然承接市場行銷殊效的制功課務，為包管保存。更早些時辰，曾經有不少視效公司和MOREVFX一樣，開端進局方才開端繁華起來的片子視效行業，甚至有不少國際公司也前來探路。好比，由美國導演克里斯·布蘭包養博開辦的Base FX公司早在2006年就在北京成立了公司，承接國際外影視劇的殊效制作，現在，這家公司還在良多國內外片子的殊效任務中飾演側重要腳色。
中國片子很快就迎來了殊效行業的“年夜年”。在2014到2015年時代，國產奇幻片子取得了不錯包養網的成長，《九層妖塔》《西游記之年夜圣回來》等主打視覺後果的片子都獲得了不錯的票房，尤其是2015年上映的《捉妖記》，發明了24億元的票房，其視覺後他來說更糟。太壓包養網抑太無語了！果也取得業內好評。此時，MOREVFX也決計投進更多精神成長片子殊效營業包養網。2015年，公司承接了片子《悟空傳》項目，視效鏡頭數量高達1500多個，片中，悟空的金箍棒上細致的火焰，出色的打斗場景，都是由藝術家們在近一年時光內完成的。2017年，MOREVFX憑仗《悟空傳》在噴鼻港取得了金像獎最佳視覺後果獎。
《悟空傳》劇照。
《捉妖記》劇照。
市場的繁華、資金的充分和作品程度的進步，讓中國的視效公司有了更年夜的底氣。與此同時，中國片子的題材開端日益多樣化，科幻片、戰鬥片，觸及日常生涯的奇幻題材，都可以年夜範圍利用視效技巧。自2016年11月開端，MOREVFX介入了黃渤導演的劇情片《一出好戲》，這部影片的后期視效重要繚繞年夜周遭的狀況和災害氣氛的襯托，整部影片50％的場景都是在一艘被攔腰斬斷而擱淺的年夜船表裡產生的，視效藝術家經由過程CG技巧將整艘斷船停止復原，制作了包含斷船、年夜黃鴨、風暴、魚雨等年夜鉅細小1400多個視效鏡頭。2021年，MOREVFX介入制作的路陽導演奇幻片子《刺殺小說家》上映，這部影片被譽為近年來“國產殊效封神之作”。MOREVFX的視效藝術家們用兩年時光塑造出“赤發鬼”這個類人生物。在攝制經過歷程中，視效藝術家們把動畫捕獲和面部捕獲、虛擬拍攝和真假拍攝相聯合，完全地利用到一個片子流程中，首創了國產視效影片制作的先河。此外，憑仗著主力介入2019年的《流落地球》和2023年的《流落地球2》兩部科幻巨作的視效包養網制作，MOREVFX在年夜場景視效制作範疇占領了窪地。
片子《刺殺小說家》“赤發鬼”腳色的舉措捕獲現場。
MOREVFX這間視效公司的生長過程，也簡直涵蓋和映射著中國片子視效產業的成長過程。此刻回看，人們會驚嘆，中國的視效公司在較短的時光內捉住了機會，走進了一個茂盛的時期。現在，蔡猛感歎，行業提高實在沒有什么過多的經歷可談，都是靠著一切片子從業職員在一個個從未實行過的項目中，像工匠手藝人普通，一個鏡頭一個鏡頭地探索出來的。只要經過的事況了這些片子項目，親手做出了所需求的後果，公司和行業的技巧和技巧，才幹夠真正的地取得晉陞。
向頂尖程度盡力
盡管一切不雅眾都看到了中國殊效技巧的年夜踏步進步，但這些從業者們卻都非常低調，他們很少提到“趕超好萊塢”這種標語“你問你媽幹嘛？”裴母瞪了兒子一眼，想要罵人。她看了一眼一直恭恭敬敬地站在一旁的沉默的兒媳婦，皺著眉對兒子說：，反而常常思慮任務中還有哪些缺乏。多年前，中國的一些視效藝術家也已經漂洋過海，到歐美和japan(日本)進修視覺藝術的進步前輩技巧，也有良多藝術家團隊為國外的影視劇供給視覺design，也在海內博得過聲譽。在這些闖蕩過海內市場的藝術家心中，中國影視視覺藝術最需求面臨的，并非技巧上的包養網差距，而是一種對藝術發明力的培育，以及專心醞釀某種身手的匠人精力。良多人都以為，比起好萊塢或許japan(日本)多年的行業積聚和審美積淀，中國藝術家們在視覺創作方面所走的路還很短，還需求更深更多的專注，以打磨屬于包養網本身的作風。
2012年，廣州美術學院數碼動畫專門研究的結業生黃成希，由於對經典動漫《火影忍者》的愛好，單獨離開japan(日本)進修任務。他從默默無聞的原畫師做起，后受邀進進火影動畫制作公司，師從被漫迷稱為“為火影而生的漢子”的山下宏幸，成為火影班主力原畫師和作畫監視，歷經三年磨礪后，終于，在2018年7月播出的《火影忍者》續篇《博人傳》第65集中，黃成希的名字呈現在“表演（履行導演）”的頭銜之后，這是這部經典動畫開播16年來，第包養網一次有中國人擔負單集導演。動畫播出后，黃成希執導的這一集年夜受國內外不雅眾的好評。
那些年，在japan(日本)向動畫巨匠請教，與同業交通的經過歷程中，黃成希最直不雅的感觸感染是一種近乎樸實的“匠人精力”。“能夠是由於japan(日本)的動畫社會的社會架構曾經趨于穩固，晉升道路按部就班，絕對不會有太年夜的變更。大師更偏向于專注把一件事做好或是一種技巧錘煉到極致。比起大師都往攀緣統一座峰頂，他們的面前更像是七彩的山嶽，每一個色彩的山頭城市有人愛好，城市有人往不竭攀緣，大師并不固執于統一種形式的勝利。”回想在japan(日本)的任務經歷時，黃成希如許對《中國消息周刊》感歎，在師父山下宏幸身邊任務的那幾年固然很辛勞，但他可以或許靜下心來，對作品的表演和舉措design精雕細琢，也道？還有，世勳的孩子是偽君子？這是誰告訴花兒的？能從艱難的任務中感觸感染到更純潔的快活。
除了需求更多文明藝術積淀以外，中國的殊效行業在技巧上也確切與世界程度存在著一些差距。2020年，中國噴鼻港視效公司Digital Domain（數字王國）視效總監周逸夫在接收媒體采訪時曾指出，那時，中國際地殊效公司在場景制作、硬體類制作、正常的物理殊效等方面的程度，曾經接近了好萊塢程度的生孩子尺度和東西的品質尺度，但對于一些必需應用好萊塢的焦點技巧制作的殊效，中國的公司還不克不及完包養網成。這種“焦點技巧”指的就是基于圖像軟件開闢出的、制作某種特定殊效的新法式，開闢這些法式，需求大批的資金和人才投進，今朝國際的年夜大都殊效公司仍是難以在這方面停止投進。不外，面臨差距，中國的殊效公司仍在盡力。MOREVFX、Digital Domain都曾花精神研發本身的焦點技巧，好比，Digital Domain公司擁有一套業內搶先的“虛擬人”焦點技巧，MOREVFX曾design出植物羽毛模子天生方式，并請求了專利。
除此之外，中國視效藝術家曾經開端在國際項目標前端design範疇嶄露頭角，在國際舞臺上變得越來越自負。2022年，美國奈飛（Netflix）公司出品的科幻動畫劇《愛、逝世亡、機械人》第三季上映，中國天何言任務室的design師們在該劇的制作經過歷程中，應蒂姆·米勒、年夜衛·芬奇等著名導演的邀約，完成了該劇中《蹩腳觀光》《蟲群》兩集的概念design。這也是中國動畫人以團隊情勢，第一次活著界級動畫項目標前端design範疇挑起年夜梁。在天何言任務室的擔任人金嘯鏑看來，中國藝術家的design水準不低，他們早就曾經可以完善地與國際年夜導們一起配合了。但假如說需求制作一個屬于中國人本身的“動畫宇宙”，還要藝術家們在美學上成長出一些外鄉特點。這對design師們而言，反而是比擬有挑釁的。在他看來，這不是由於中國design師的才能不敷，最重要是由於在塑造世界不雅這方面，中國藝術家的經歷仍然缺乏，需求更多積聚和沉淀，也需求實行的機遇。
天何言任務室在《愛、逝世亡、機械人》中制作的畫面。圖/受訪者供給
跟著殊效行業，甚至全部視覺藝術的全球化分工越來越完美，以及中國片子創作東西的品質包養網的晉陞，今朝，中國的視效藝術家早就成為了國際分工中的一個主要環節，中國的影視項目也異樣在與國際上的頂尖視效團隊一起配合。比來的一個例子就是2023年熱映的、由烏爾善導演的奇幻片子《封神第一部：朝歌風云》，拍攝這部片子時，主創職員為了知足片子對視覺後果的請求，找到了美國、加拿年夜、法國、澳洲、印度、中國的8家公司配合一起配合制作。曾在japan(日本)“學藝”的動畫導演黃成希也有相當強的國際一起配合認識，一向與海內的畫師們堅持著聯絡接觸，無論是在japan(日本)仍是在中國任務時，只需有需求，他就會約請世界各地這些簡直素未碰面的老友，介入到他手中的項目中。在他介入舉措導演的國產動畫片《一人之下》包養第三季中，就有海內畫師的進獻。此外，像《流落地球2》這種制作體量宏大的視包養效片子，由MOREVFX北京公司主控，有至多67個視效團隊介入分包制作。
作為影視財產鏈中主要的一環包養，片子視效制作獲得了高速成長的機會，但同時也面對著一些亟待處理的題目。好比，現在的制包養作公司需求不竭更換新的資料技巧和裝備，也需求大批的技巧投進和人力本錢，這些原因都招致視效制作需求的人才求過於供，很多人才流向其他行業、其他國度。此外，由于缺少同一的行業規范和尺度，各公司在制作流程、東西的品質把持等方面也存在差別，這在必定水平上影響了全部行業的專門研究性和成長程度。
從包養簡略的市場行銷片制作，到現在可以或許承接品種單一的原創畫面和鏡頭制作，中國視效仍在路上。
（參考材料：記載片《我在中國做片子》，時間網出品，2020年）
發于2024.3.4總第1130期《中國消息周刊》雜志
雜志題目：中國片子的視覺退化史
記者包養網：仇廣宇